Partecipa al
Movimento futurista con Depero nel 1913.
Laureato in architettura nel 1922, dopo alcuni anni di attività
a Berlino in campo teatrale e pittorico, torna in Italia, aderendo al
MIAR. Partecipa come "isolato" alla Prima Esposizione di architettura
razionale a Roma nel 1928: tale definizione lo accompagnerà anche
negli anni successivi, sia a causa dello stile di vita che per la flessibilità
del suo linguaggio che percorre liberamente strade affini al futurismo,
alla metafisica, all'espressionismo, al neoclassicismo, al razionalismo.
Tra il 1929 ed il 1942 opera attivamente nel settore degli allestimenti
e dell'architettura: particolarmente significative sono gli interventi
realizzati per la ditta De Angeli-Frua e l'arredo del Bar Craja a Milano
(in collaborazione con Figini e Pollini), il complesso industriale Italcima,
così come i progetti per la "città cinematografica"
e quello per l'E-42 romana.
FOTORITRATTO
Baldessari
joined the Futurist movement with Fortunato Depero in 1913.
He graduated in architecture in 1922 and after some years of activity
in Berlin in the theatre and painting, he returned to Italy, where he
supported MIAR (Italian Movement for Rational Architecture) .
The appearance of being “non-aligned” when exhibiting in the First Exhibition
of Rational Architecture in Rome in 1928 accompanied him throughout the
following years, because of the way he lived and for the flexibility of
his use of a language that crossed freely from modes that
were close to Futurism but also included Metaphysical Art, Expressionism,
Neoclassicism, and Rationalism.
Between 1929 and 1942 Baldessari took part in architectural competitions;
his most significant built projects were for the firm of De Angeli-Frua
and the interior designs for the avant-garde Cafe Craja in Milan (carried
out in collaboration with Figini and Pollini), the Italcima industrial
complex, and his work for Italy’s "cinema city" and the E-42
Expo (which was planned to celebrate the twentieth anniversary of the
Fascist revolution and never took place).
Padiglione Breda
(1952) aa
1931
Pur se realizzato al di fuori del futurismo 'epico', questo allestimento
si colloca in una linea di continuità con le esperienze di quel
periodo: la fluidità dinamica degli spazi sempra quasi evocare
alcune "bioplastiche" pitture di Prampolini.
Even though
it was built out long after the 'epic' period of Futurism was over, this
work is in direct line with the experiences of the earlier period: the
dynamic fluidity of its spaces almost seems to evoke some of Prampolini’s
"bioplastic" paintings.
Exhibition
Pavilion for the Breda company (1952)
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